オーケストラで使用される それとも「週一で十分だよ!週二も来ないで家で練習しろよ!」という感じですかね・・?, クラシックの Vivace â Presto âãã[4] IV. いろいろな動画を見て第一バイオリンは主に主旋律を弾くことが多いでしょうからだいたいこの人かな? 微妙な大きさ以外にどこが違うのでしょう、たとえば持ち方だとかどこかの形の違いとか、
ジャズで使用される
旋律から順番に伴奏を乗せていく並び方です。 旋律と伴奏がそれぞれの主張をしたいときは ヴァイオリン1・チェロ・ヴィオラ・ヴァイオリン2 のようにヴァイオリンが離れている形もあります。所謂対抗配置です。 他にも演奏者の好みや曲によっていろいろなバリエーションがあるようですね。 チェロの人を除く3人がどの担当か私程度の素人がわかるポイントなんていうのはあるのでしょうか?, 見て分かる人はバイオリンとビオラの違いってすぐわかるものなのですか?
クラシックの室内楽と企業の組織開発──。イノベーションや組織開発を手掛ける博報堂ブランド・イノベーションデザインは、意外な組み合わせによるワークショッププログラムを提供しています。音楽の演奏と組織変革にはどのような共通点があるのでしょうか。 2020年のパリで行われている第9回カルテットビエンナーレの特集記事です。前回はこちら。今回のカルテットはベーラ弦楽四重奏団(Quatuor Béla)です。2006年にパリ・リヨン高等音楽院の学生で結成。現代作品の専門集団で、これまでに出 指揮者は視界の外で捉えているんですか?
弦楽四重奏(げんがくしじゅうそう)は、ヴァイオリン属4本の楽器からなる合奏形態を指す。主に2本のヴァイオリン、1本ずつのヴィオラ、チェロによって構成される。 主に作曲のブログです。DTM作曲レッスンの生徒さんも随時募集しています。skypeを用いたWEBレッスンを行っております。ご興味がおありの方はこちらへどうぞ! http://uyuu.jp/lesson.html作曲、編曲、ミックス関連、楽曲分析の本も電子書籍で書いています。, DTMで弦楽四重奏、あるいは弦楽合奏を作るときにどんな配置にしようかと悩んだりすることもあります。, 実際の生演奏でも様々な配置がありますが、DTMで作られたBGM系の弦楽合奏は市販の楽曲を聴く限り、かなり自由で生演奏における弦楽四重奏の配置を無視してあくまで2mixを綺麗に作るという視点から配置されている曲もたくさんあります。, 結局はどんな配置でもOK、すべて自由ということなのですが、試みに幾つか思ったことを書いてみます。, まずオーケストラの中の弦楽なのか、弦楽合奏(弦楽オーケストラ)なのか、弦楽四重奏なのかで同じに考えるべきではない場合が多々ありますが、ここでは弦楽四重奏に限定して考えてみましょう。, ブラームスのヴァイオリン協奏曲の初演ヴァイオリニストとして後世に名を残している「ヨゼーフ・ヨアヒム」の「ヨアヒム弦楽四重奏団」を見ると左から第1ヴァイオリン、チェロ、ヴィオラ、第2ヴァイオリンという風になっているように見えます。いわゆるステレオ感を意識した両翼の配置です。, ロマン期はこれが普通だったのか、それともヨアヒムによる当時の新しい試みなのかわかりませんが、当時の様式を知る手掛かりの1つです。, ヨアヒムの弟子であるレオポルト・アウアーがリーダーの「RMS弦楽四重奏団(Russian Musical Society)」では左から第1ヴァイオリン、第2ヴァイオリン、ヴィオラ、チェロという配置でチェロが右側に来ています。これはオーケストラにおけるアメリカ式配置で左が高く、右が低い一般によく見られる配置です。, アメリカのジュリアード弦楽四重奏団のこの写真では第1ヴァイオリン、第2ヴァイオリン、チェロ、ヴィオラとなんだか変則的です。もちろん考えあってのことでしょうし、すべての演奏がこの配置なのかはわかりませんが、ヨアヒム四重奏団と似た配置です。, 実際にコンサートに行ってもまちまちで統一されたルールみたいなものはなく、生演奏の世界でも色々な試行錯誤や好みの問題で自由に配置されているように思えます。, 「弦楽四重奏」で画像検索すれば現代の四重奏団の方たちが色々な配置でやっているのがわかります。, ルールらしいルールと言えば第1ヴァイオリンが一番左側に来るということくらいですが、これも現代音楽であれば、絶対に第1ヴァイオリンが右側に来ては駄目というルールはないわけで、DTMならなおさらです。, 生演奏なら演奏者の「慣れ」や「常識」や「それをやるだけの効果」を考えなければいけませんが、DTMではそれらをすべて無視出来るため、ステレオであれば正直何をやっても別に良い気がします。, 一番スタンダードなのは左から第1ヴァイオリン、第2ヴァイオリン、ヴィオラ、チェロでこれなら間違いなしという配置です。CDやコンサートでもよく聞く配置です。, ヨアヒム四重奏団に習って両翼の配置にして、チェロを内側の左、ヴィオラを内側の右にするのも良いかもしれません。チェロが内側にくるので、低音が右側にパンニングされるのは嫌ならこれもありでしょう。チェロとヴィオラを入れ替えるのもありです。, チェロ=低音担当という風に考えるのは安直で、必ずしもそうでないことが多いのですが、それでも低音を担当することも多いチェロが左右に振られているとDTMでは不自然に感じてしまうこともありますので、チェロをもっと真ん中に寄せるのもありかもしれません。, バランスが悪いですが、ステレオイメージャーやフェーダーでの音量バランスでLRのバランスは取れるはずです。(あまりやりたくありませんが…), 個人的にはチェロ=ポップスやロックにおけるべースのような低音とは思っていませんし、チェロが右側にいても全く不自然に感じないので、左から第1ヴァイオリン、第2ヴァイオリン、ヴィオラ、チェロという配置か、低音が右に寄るのが気になる場合は、前述のヨアヒム四重奏団かジュリアード四重奏団のように内側にチェロとヴィオラを入れる両翼配置にします。固定ルールはなく本当に曲によりけりです。, ピアノ五重奏のように第5の楽器が入ってくるとチェロをど真ん中においてもバランスを崩さないことが可能になります。現実のコンサートではチェロを客席の中央から見てど真ん中に置くことはあまりないですが、DTMでチェロをセンターに置きたいという場合は弦楽四重奏以外の楽器(シンセでも何でも)が入ってくるとバランスが取りやすくなります。, ポップスの歌ものに弦楽四重奏が加わっていることもよくありますが、ベースがど真ん中であればチェロは多少左右に振るべきで、バンド+弦楽四重奏では完全にルール無用に思えます。(一応左が高音で右が低音というオーケストラ配置のものが多いですが), 総括すると特にルールがないので何をやってもOKで(第1ヴァイオリンは通例で左側ですが)、各自の創意工夫に合わせて考えて行けば良いと思います。生演奏が○○だから~というのは参考にはなりますが、2mixを作るアレンジにおいては絶対遵守するルールでもなく参考程度に私は考えています。, このブログの書き主の自宅&skypeでマンツーマンレッスンをしています。 (専門学校での講師経験があります) 詳しくはこちらをどうぞ。 JavaScriptが無効です。ブラウザの設定でJavaScriptを有効にしてください。JavaScriptを有効にするには, 弦楽四重奏でヴァイオリン、ビオラ、チェロの人の配置というか、位置って決まっているのでしょうか?
例えば、 ○△という指揮者が、□◇という楽団に対してある「A」という曲の指揮を振って演奏しました。 (通常そんなことは、無いと思いますが) たらららーたらららーたらら
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先生は教えてくださるのですか?
2017年4月に開館した浦安音楽ホール、ベートーヴェン生誕250年を記念する年にホール主催で開催するベートーヴェン弦楽四重奏全曲チクルスがスタートしました。当初の予定では9月16日に開幕するはずでしたが、コロナ禍に伴い一部の日程が先送り。 『週一のレッスン』ばかりです。
WRXなんか買ったら破産しませんかね…笑, バイデンが大統領になるの日本が終わる。。ってみんないってますがなんでおわるんですか?, 嵐大野智がファンよりもシングルマザーを選んだ理由は何ですか? ただその行動と私に対して報告してくれた内容に違いがあ... パズドラについて質問です。炭治郎2体目と、無惨2体目と、煉獄1体目どれがいいですかね?やっぱり持ってるキャラによりますか?, パズドラ初心者です。 みたいなクラッシックな曲わかりませんか?よくオーケストラできくのですが名前がわかりません。, 純粋な疑問、ハイノートヒッターのトランペッターでベルの角度が結構低めの人だれか知りませんか? リード吹きとか、なんだかんだ結構通常垂直に構えてる人が多い気がする, ベルリンフィルのロゴ黄色の背景に3つの五角形が重なっているロゴがありますが、なぜこのロゴなのかや由来などご存知の方がいらっしゃれば教えてください。. だから指揮者は大袈裟な感じに動いているんですか?, ピアノ教室やヴァイオリン教室のホームページを見ていると
弦楽四重奏曲ホ短調、弦楽四重奏曲Op.1-1、Op.1-2、Op.1-3 ... コンパチブル・アンプの製作 / 準備編 ③ / シャーシの加工 / 部品配置の決定 (10/14) コンパチブル・アンプの製作 / 準備編② / 使用予定の出力管と整流管 / 整流管の改造 (10/10) 弦楽四重奏の楽器配置について 弦楽四重奏の場合には、ヴィオラとチェロの位置が、舞台上手側で左右に換わる程度で、第1ヴァイオリンと第2ヴァイオリンはオーケストラの米国式配置と同じく、下手側に寄り添っていることが当たり前のようになっています。 そ... 40代で300万円の貯金ってすごいんですか?先日、同棲してる彼氏が『親が300万円の貯金があるからスポーツカー(WRX)買うらしい』と言ってきました。それも自慢げに。 同じなのでしょうか?, たーたーたーたー ⬇︎
Finale.
2020年10月15日, 2017年4月に開館した浦安音楽ホール、ベートーヴェン生誕250年を記念する年にホール主催で開催するベートーヴェン弦楽四重奏全曲チクルスがスタートしました。当初の予定では9月16日に開幕するはずでしたが、コロナ禍に伴い一部の日程が先送り。昨日10月14日に無事に開幕を迎えたものです。もちろん全曲演奏を任されたのは、同ホールのレジデンシャルアーティストを務めるクァルテット・エクセルシオ。本来なら日本だけでなく世界各地で予定されていたベートーヴェン・チクルスですが、何と無事に開催できるのは、ここ浦安ぐらいのものじゃないでしょうか。その意味でも室内楽ファン、クラシック音楽愛好家にとって聴き逃せない連続演奏会であることは間違いないでしょう。その初日は、以下の3曲が取り上げられました。, ベートーヴェン/弦楽四重奏曲第11番へ短調作品95「セリオーソ」ベートーヴェン/弦楽四重奏曲第9番ハ長調作品59-3「ラズモフスキー第3番」 ~休憩~ベートーヴェン/弦楽四重奏曲第12番変ホ長調作品127, クァルテット・エクセルシオにとって、ベートーヴェンは活動の中核を成す作曲家。一般的には彼らにとって二度目の全曲演奏会と承知されるでしょう。その最初の機会は、毎年(確か2011年からでしたっけ)サントリーホールで6月に開催されているチェンバー・ミュージック・ガーデンでのこと。この音楽祭(と言って良いでしょう)はベートーヴェンの弦楽四重奏全曲演奏会が目玉企画で、世界の錚々たるクァルテットが挑戦してきました。クァルテット・エクセルシオが任されたのは、2016年。その年までサントリーホール室内楽アカデミーのコーチング・ファカルティー(現セカンドの北見春奈もアカデミー受講生だった)を務めてきた活動の集大成としての全曲チクルスでした。, しかしエク(クァルテット・エクセルシオの愛称)にとってベートーヴェンは、言ってみれば主食。その全曲演奏、実はサントリーホールが初めてではありません。2016年のチクルスに先立って、大友チェロの本拠地である千葉県・長柄町のゴーシュ音楽院で4月に試演会の意味も込め、サントリーと同じプログラムで全曲演奏会を試みていました。それが現在の長柄の春・室内楽の和・音楽祭に繋がることになります。そのほか彼らの定期演奏会も、毎回ベートーヴェンを取り上げることでスタートしたものですし、並行して行われているCDのための録音も、ベートーヴェン解釈を練り上げるうえで重要なステップだったはず。その全曲CDは、つい先日、目出度くこの浦安音楽ホールで収録が完了したやに聞いています。, そうした諸々を数え上げれば、期間は様々ながら少なくとも5回目を数えるのが、浦安音楽ホールでのベートーヴェン弦楽四重奏全曲チクルスということになるでしょう。ベートーヴェン全曲と言えば、ファンにとってはそのプログラム構成が注目点。2016年のサイクルは、全5回に初期・中期・後期の作品を鏤め、更に各回ごとに調性や音程関係を考慮しつつバランスよく配置したもの。たとえ1回だけ聴いたとしても、ベートーヴェンの弦楽四重奏世界を凝縮して楽しめるように配慮されたものでした。, 今回は、最終回となる第5回にベートーヴェンの最高傑作と言われる作品131と作品132を並べて締め括りとし、その前の第4回には初期の作品18を2回に分けて6曲全曲を紹介する。残る第1回から第3回までは、中期と残る後期作品を組み合わせるという形で、夫々にラズモフスキーの3曲を配置することになっています。当初9月に予定されていた第1回が後にずれ込むことにはなりましたが、その変更は全体の企画に影響を及ぼすことにはならなかったようです。従って今回のチクルスは、2016年とは異なり、最初から5夜を通して鑑賞することが前提となる全曲演奏会と言えるのじゃないでしょうか。そしてもう一つ、サントリーが短期集中型だったのに対し、今回は10月・12月、そして年を越して2021年1月・2月・3月に至るロングラン。必ずしもベートーヴェンの記念イヤーには拘らない、というのも特徴でしょう。, その構想は、会場で手にしたプログラム誌にも反映されていて、冒頭に音楽ジャーナリスト渡辺和氏の「はじめから難しかった楽譜たち」と題する長大なエッセイが掲載されています。何と6ページにも亘る力作で、序章と5つの章から成る、まるで後期の弦楽四重奏曲のような構図。とても演奏前の30分で読み切れるものではありません。内容は、ベートーヴェンの生涯と弦楽四重奏曲との関りを掘り下げたもの。永久保存版になること間違いなし。続いては各回の曲目解説が続き、肩の凝らない読み物として「エク、ベートーヴェンを語る」という座談形式の、いわばエク語録が添えられています。これは過去にエクが定期などで取り上げた際にプログラムに掲載されていたコメントの採録ですが、途中でセカンドが交替したこともあり、新たに語り起こしたものもあるようですね。, 中々本題に入れませんが、今回のチクルスは、各回毎に公開リハーサルが行われるのも興味深いところで、今回の第1回については10月14日に「リハーサル及び実況中継」という前代未聞のスタイルで公開されました。私もこれに参加しましたが、エクは普段通りのリハーサルをしている。それをプログラムも書かれた渡辺和氏と、ヴァイオリン奏者の高橋渚氏が横で見ながら実況、解説を加えるというもの。テレビで放映されている将棋の実況中継の弦楽四重奏版と思えばよろしい。高橋渚は、エクのセカンドが交替する狭間で、長柄音楽祭でセカンドを代演した経験があり、いわば隠れセカンドでもあります。, 初めての企画で立案者には不安があったようですが、これ、実に面白かった。このリハーサルでは、時間も限られているのでセリオーソと作品127の夫々第1楽章冒頭が取り上げられました。その一例を紹介すると、プログラム「エク、ベートーヴェンを語る」のセリオーソで大友が語る「難しいのは、楽譜に書いてあることを、ちょっと読み替えないといけない。書いていない方法がある。」という箇所。会場(浦安音楽ホール4階のハーモニーホール)にはスクリーンにスコアが映し出され、セリオーソ冒頭でエクのメンバーたちが弾いては止め、止めては弾きながら侃々諤々の議論。それに渡辺氏が突っ込みを入れ、高橋氏がエクとの共演体験を交えながら解説をしていく、というもの。公開リハーサルの日程と参加方法については、浦安音楽ホールのホームページを見てください。また、このリハーサルのダイジェスト映像がユーチューブでも配信されています。クァルテット・エクセルシオで検索し、チャンネル登録しておくと便利ですよ。, ということで前置きが長くなり過ぎました。待ち望んだファンたち、演奏会の座席制限が解除されて新たにチケットを入手できたラッキーな聴衆も交えて、セリオーソの「怒ったアレグロ」でチクルスの幕が切って落とされました。以下、細部については省略。全体的な印象を記しておくと、今回のチクルスは、3つの余裕に支えられ、エクのベートーヴェン表現は更に大きさを加えているように感じました。, 3つの余裕とは、第1にこれまでの経験の積み重ね。冒頭で紹介したように、彼らはこれまで何度もベートーヴェン弦楽四重奏全曲を演奏してきました。晴れの舞台もあり、スタジオでの孤独な作業もあったでしょう。その度に、今回の公開リハーサルで展開されてきた4人の間の意思疎通があったはず。その数えきれない切磋琢磨が演奏に反映されているのは、間違いありますまい。余裕の第2は、チクルスの日程。2016年が短期集中だったのに対し、今回は6月間でチクルスを弾き通す。もちろん一気に演奏するのはそれなりに意義はありますが、回ごとに間隔があくということは、1曲づつ丹念に仕上げるという利点がありましょう。それは鑑賞する側も同じ。怒涛のようにベートーヴェンに浸かる快感がある一方で、1曲づつジックリ味わうには、今回の方が余裕を感じることが出来ましよう。第3は、ホール。ここは天井が高く、周囲の壁は木製。しかも壁の向こうが階段などの空間になっている構造のお陰で、壁際で聴いても煩わしい反射音が無いのが特徴。その余裕ある音響空間が、弾き手にとっても聴き手にとっても一つのゆとりとなって作用しているはずです。, 豊かな気持ち、先の見通しが良い環境で始まったクァルテット・エクセルシオのベートーヴェン弦楽四重奏全曲チクルス。もちろん私は同一座席で聴き通す予定ですし、各回もなるべく簡潔にレポートしていく積りです。次回は12月16日(プログラムには11月16日とありますが、これは誤植です)、公開リハーサルは12月4日、演奏曲目は第10番「ハープ」、第8番「ラズモ第2」、作品135の3曲。, このサイトはスパムを低減するために Akismet を使っています。コメントデータの処理方法の詳細はこちらをご覧ください。.
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