Copyright Aflo Co., Ltd. All rights reserved. 国民には戦争協力が強制され、1940年大政翼賛会が結成されると、10戸を単位とした隣組が組織され、伝達・配給・防空・監視・防諜などの役割が課せられました。, 記事は「この夏以来、我が海の荒鷲の重慶爆撃は全く熾烈をきはめてゐる。晝夜連続、立てつゞけに巨彈の雨を降らせて敵に立直る隙を與へず、今や、敵首都は名狀し難い混亂に陥ってゐる。（中略）重慶政権が抗日の非を悟るまで、わが荒鷲の爆撃行は苛責なくなく續けられるのだ」, 長谷川喜代治の妻すゑは、夫を失った時27歳だった。夫喜代治は静岡市本通で建具職を営んでいた。1925年（大正14）には現役兵として入隊したが、このときは2年後に満期除隊した。しかし、1937年（昭和12）日中戦争になると、9月29日に陸軍歩兵第34連隊の補充兵として再び応召、新婚の妻を残して上海へと出征した。10月27日呉淞(ウースン)に上陸。4日後の31日に、塹壕で顔面と前胸部に砲弾破片創を受け戦死した。, すゑさんは、ひとりで戦後を生きました。夫の死の40年後、かつての戦場・上海を訪れることができました。そして、1999年（平成11）に逝去されました。88歳。長い長い戦後の日々でした。, 静岡の愛国婦人会も、出征兵士の送迎・遺家族の世話・慰問袋の作成などを精力的に行った。. This repository is populated with tens of thousands of assets and should be your first stop for asset selection. Click here to request Getty Images Premium Access through IBM Creative Design Services. 太平洋戦争の画像が18,949点利用可能です。 第二次世界大戦 や 日本軍 で検索すれば、さらに多くの本格画像が見つかります。 カラートーン から {{searchView.params.phrase}} を検索 政府が「支那事変」と名づけた日中戦争は8年間続きます。若い現役兵ばかりか、臨時召集令状（赤紙）で再召集された兵隊も続々と中国大陸に出征し、日本軍は45万人以上の戦死者を出しました。一方、民間人多数を含む中国の死者は1000万人を超えると言われています。, 日中戦争が起こると、近衛文麿内閣は「挙国一致」を呼びかけ、国民みんなが力を合わせて戦争に立ち向かうよう、引き締めを行ないました。 写真拡大 中国メディア・騰訊網は30日、1955年ごろの日本の写真を見ると「とても敗戦国とは思えない発展ぶり」を感じるとする記事を掲載した。 兵器・戦争手段に対する史上初の禁止は1899年、オランダ・ハーグ開催の第1回万国平和会議で宣言された。その後、禁止リストは常に拡大してきた。なお、今回は大量破壊兵器は含まれていない。そうでなくともルール外だからだ。軍事衝突中も使用が禁止されている死の兵器を挙げよう。 同じく慶應4年の新聞には呉竹亭と名乗る人物の写真術個人教授の広告が登場した[22]。, 明治に入り、1870年には神田柳町（現・神田須田町2丁目）に沢崎錦栄写真所が開業する[23][22]。翌1871年には横山の弟子の北庭筑波（伊井蓉峰の父）が浅草花屋敷に写真館を開き、1874年に鵜飼玉川門下の深澤要橘の写真講座をもとに日本初の写真誌『脱影夜話』を創刊し（のち『ホトグラヒー』『写真雑誌』と誌名変遷[24]）、写真ジャーナリズムの先駆けとなった[25]。同じく1871年には北庭の助言で浅沼藤吉が日本最初の写真材料店浅沼商会を日本橋呉服町に創設、1875年には初の国産台紙の製造販売を開始する。1873年には横浜居留地で写真業を営んでいたスチルフリードが有料写真講習を開始し[22]、1874年には下岡の弟子鈴木真一が横浜に写真館を開業した。, 幕末・明治初期の写真に大きな影響を与えたのがフェリーチェ・ベアトである。ベアトは1863年から1884年まで日本に暮らしたが、日本の水彩画の技法を取り入れた着色写真で有名である。ライムント・フォン・シュティルフリートも写真術をベアトに学び、写真館シュティルフリート・アンド・アンデルセン（「日本写真社」とも）を作った。ベアトの弟子の日下部金兵衛が発売した螺鈿細工や蒔絵を表紙に施した豪華なアルバムは、「横浜写真」と呼ばれ、有力な輸出商品となった[26]。彼らの写真にはヌード写真もあり、日本人の好事家用のポルノ系ヌード写真もあった[27]。, 明治9年（1876年）、日本における最初の写真版権保護に関する立法が、写真条例として制定された（明治9年太政官布告90号）。その第1条には「凡ソ人物山水其他ノ諸物象ヲ写シテ願出ツルトキハ五年間専売ノ権ヲ与フヘシ之ヲ写真版権と称ス」とある。同年、横山を教官に、陸軍士官学校で写真教育が開始され[22]、横山は1878年に日本初の空撮を行なった。1882年には銀座で写真館を経営していた二見朝隈の支援で深沢要橘が『写真新報』を創刊した[28][24]。, 1883（明治16）年に東京・浅草の写真師江崎礼二がイギリスから輸入したジョゼフ・スワン考案のゼラチン乾板を使って、隅田川での海軍による水雷爆発の瞬間を撮影した。それまでのコロディオン湿板法での撮影には秒単位の露出が必要で、なおかつ撮影現場で感光板を調製しなくてはならなかったのに対して、これは感光度が圧倒的に早く、撮影対象が大幅に拡大したことと、撮影現場での暗室を不要とした工業生産品であることの2点によって革新的であった。このゼラチン乾板の登場により、高度な知識と技術的熟練を要した写真撮影が容易になり、専門家である写真師だけでなく、一般の愛好家も増えていった[29]。, 明治20年（1887年）、写真条例が廃止され、写真版権条例が制定された。写真版権条例（明治20年勅令79号）では写真とは「凡ソ光線ト薬品トノ作用ニヨリ人物器物景色其他物象ノ真形ヲ写シタルモノ」をいい、写真版権は写真を発行してその利益を享有する権をいった（第1条）。写真版権は写真師に属し（第2条）、人物写真以外の写真は版権登録が保護の要件とされた（第3条）。保護期間は登録の日から10年（第6条）。明治32年著作権法の制定とともに廃止された。1889年には、当時の有名写真師や在日外国人の写真愛好家などにより、日本初の写真団体日本寫眞會が発足した。, 明治27年（1894年）、日清戦争において陸地測量部従軍写真班の小倉倹司が、従来の乾板に代わりフィルムを使用した撮影を行った。これが日本におけるフィルム使用の最初ではないかといわれている[30]。, 同じく1894年には日本最古の写真専門学校と言われる「写真講習所仮場」が創設され、1902年には「女子写真伝習所」が設立された[31]。当時写真は西洋の先端的な科学技術であるとともに、人間の思考や社会に深く関わる「知」として日本の社会に受容され浸透していった[29]。, 日本における芸術写真の始まりは、1905年ごろと考えられる。まず、ゆふつヾ社が1904年に結成され（秋山轍輔、加藤精一ら）、次第に、芸術写真に向かっていった。ゆふつヾ社の流れで東京写真研究会が1907年に結成され、その展覧会である「研展」（けんてん）が開催される中、野島康三ら芸術写真の代表的な写真家が登場してきた。一方関西では、浪華写真倶楽部が1904年に結成され、その展覧会である「浪展」（なみてん）が開催され、米谷紅浪ら芸術写真の代表的な写真家が登場してきている。1910年代には芸術写真は日本の写真の中では主流化し、野島らが大いに活躍する。, 1920年代には、1921年に大阪で写真研究家の上田竹翁とその次男箸尾文雄、写真家の不動健治らがまず「藝術冩眞社」を興し、その後商業雑誌『藝術冩眞』を刊行した。竹翁はピクトリアリスムの理論家、ホースレイ・ヒントンの主著の翻訳者でもあり、彼自身も写真技術に関する夥しい数の著書、訳書を持ち、1920年に『写真術百科大辞典』[32]という、上巻のみで五百二十五ページに及ぶ大著を著わしている。1910年代にパリに赴いたのち帰国した福原信三も、1921年に竹翁らに遅れて同人誌、『写真芸術』を創刊（1923年まで）し、1922年に写真集『巴里とセイヌ』を刊行した。特に、『巴里とセイヌ』は日本の芸術写真の代表作といえる。福原は他にも、『光と其諧調』（1923年）などを刊行している。, その他、「ベス単派」と（光大派、表現派とも）呼ばれるような、高山正隆、山本牧彦、渡辺淳ら（中島謙吉の『カメラ』『芸術写真研究』（いずれも、アルスから刊行。前者は1921年創刊、後者は1922年創刊）または光大社から出てきた）も芸術写真の作品を制作して活躍した。, なぜ芸術写真が起こったのかであるが、これはもともと写真技術を科学技術ととらえる見方が強かったのに対し、英国でこれを独立した芸術分野として確立しようとする運動が起こったのを嚆矢とする。絵画を模倣したものであるというのは誤解である。写真技術によって、それまで唯一視覚的な写実表現に携わっていた絵画が、その存在意義を問い直された結果、決して写真に写るものが人間が視覚を通じて認識しているものの実際のあり方ではないという批判が起こった。現実には、写真機が写すのは事物のフォルムだけであり、認知のために重要なものとそうでないものを区別しつつ、対象のイデーを感知する人間の視覚は、むしろ絵画表現によってこそ再現されるという立場もあった。そうした反論も意識しつつ、写真機によって写されたものを改良し、芸術としてより高めようと試みたのがそもそもの芸術写真である。, 1923年の関東大震災をも1つの契機として、1920年代中ごろから、都市化、近代化が著しく進行し、日本における前衛美術の展開も活発化し、写真の分野でも、芸術写真の枠を超える先鋭化した表現が技術的にも可能になってきた（芸術写真だけが、唯一取り得る、芸術的な写真表現ではなくなった）。また、欧米においてストレートフォトグラフィやノイエ・フォトの傾向が顕著になってきていた。これらを受け、淵上白陽ら（日本光画芸術協会）の「構成派」を経由して、そのような新しい表現を用いた作品が徐々に出始め、新興写真への道が、開かれていった。なお、日本の写真の主流が芸術写真から新興写真へ移行した後も、芸術写真はなくなることなく、必ずしも太い流れではないが、戦後へと確実に継続している。, 新興写真の始まりの時期をどこに置くかであるが、1930年代には、明確に定着しているが、上記のとおり、「構成派」の時代（淵上白陽ら）、すなわち、1930年よりはもう少し早く、関東大震災後の1920年代半ばくらいを始まりとすることが考えられる。, 以降、怒涛のように、新興写真への動きが始まる。まず、中山岩太が1927年に帰国し、1930年には芦屋カメラクラブを結成する（ハナヤ勘兵衛、松原重三ら）。やはり、1930年には、「新興写真研究会」が木村専一、堀野正雄、伊達良雄、渡辺義雄らにより結成され、さらに、1930年には、浪華写真倶楽部を母体として丹平写真倶楽部が結成されている（メンバーは上田備山、椎原治、平井輝七、安井仲治ら）。, 1931年には、独逸国際移動写真展（ドイツ・シュトゥットガルトで開催された「Film und Foto」展の写真部門の日本巡回展）が開催され、日本の写真家たちに決定的な影響を与えている。, 新興写真の具体的な作品としては、堀野の写真集『カメラ・眼×鉄・構成』は1932年、小石清の写真集『初夏神経』は1933年（浪展における作品の発表は1932年）、渡辺義雄のシリーズ「カメラ・ウヮーク」は1932年（雑誌『フォトタイムス』に発表）と、相次いでいる。また、1933年には、野島の「写真の女の顔・20点」（銀座・紀伊國屋）という展覧会が開催されており、野島の作品がこの時期には芸術写真から新興写真へと移行していることを示している。, また、雑誌『光畫（光画）』（野島、中山、木村伊兵衛ら）は1932年-1933年の刊行であり、第1号に掲載された伊奈信男の論文「写真に帰れ」は、新興写真を称揚する内容となっている。, 新興写真の大きな流れの中、一部は、社会性に富む報道写真として分化していった。残りについては、その写真表現が次第により先鋭化し、1930年代後半にかけて、前衛写真と呼べるようなものになっていき、各地に、そのような傾向の集団が登場してくる。具体的には、以下のようなグループである。, 新興写真はこのように、報道写真や前衛写真へと転化していったわけだが、後者については、前衛に対する政府の弾圧、技巧（技術）偏重による表現の行き詰まり、社会性からの乖離と社会性を要求する外的圧力、戦時におけるアマチュアとしての限界などの問題が生じ、太平洋戦争の中、あえなく散ってしまうことになる。このことは決定的・徹底的なことであり、ごく一部の例外を除き、戦後の前衛的な写真表現との断絶が見られる。, 新興写真を代表する写真家として、すでに挙がっていない者としては、植田正治、桑原甲子雄、瑛九、恩地孝四郎、福田勝治、金丸重嶺などがいる。, この時期の報道写真の大きな特徴としては、社会性の（極端なまでの）重視と、従来の写真とは異なり、アマチュアを排したプロの世界となっているという点を挙げることができる。
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